中國作家協會主管

記 者：2022年，作為一部單人傳記作品，您的《張富清傳》獲得第八屆魯迅文學獎報告文學獎。對此，您有哪些特別的體會？

鐘法權：《張富清傳》雖然寫的是“傳”，但依然是一部報告文學作品，符合文體的一切基本要素。2019年先在《延河》雜志首發，名為《藏功記》。這個題目具有強大的文學張力，正如“棕色牛皮箱”的密碼那樣，吸引人逐層打開。成書后改名《張富清傳》，主要是基于文體的考慮，使作品主題更加直截了當、直擊人心。在我看來，一部優秀的文學作品不僅需要耐讀好看，還必須賦予其靈魂和思想，給人以精神營養和心靈啟迪。書寫像張富清這樣的典型，就好比蓋房子，地基挖得越深房子才能建得越高。2019年，張富清先后榮獲了“時代楷?！薄肮埠蛧鴦渍隆薄白蠲缞^斗者”等榮譽。面對一位深受敬仰的模范英雄人物，如何寫出與其崇高品德相吻合、思想性和藝術性并駕齊驅的作品，是我在寫作前就下定決心要跨越的“高山”?；仨鴱埜磺宓囊簧?，需要從他的人生長河中找到指引英雄成長的燈塔，發現貫穿他一生的思想脈絡。最終我從大量的采訪素材中，從主人翁的成長足跡中，發現了一個照耀他一生的東西，那就是閃耀著毛澤東思想光輝的名篇《為人民服務》。1948年張富清參加人民解放軍后，正趕上西北野戰軍軍事政治整訓，連隊組織學習的第一篇文章就是《為人民服務》。從此，為人民服務的思想就像一?；鸹c燃了他的理想之光，又像一粒種子播在了他的心田，張富清的人生從此有了追求的方向與力量的源泉。由此，我也找到了打開金礦大門的鑰匙，獲得了尋找寶藏的路徑，從而構建了寫作《張富清傳》的堅固基石。

記 者：張富清用樸實純粹的一生詮釋了平凡而又偉大的共產黨員精神。選擇為這樣一位深藏功名60余載的老英雄作傳，您寫作的起點與想要抵達的目標地是怎樣的？

鐘法權：2019年，老英雄張富清一夜之間成為媒體焦點，他的事跡傳遍神州大地?？戳嗣襟w上的宣傳我覺得還不夠解渴：是什么讓他深藏功名60年？也許因為版面的原因，很多關鍵節點被一筆帶過。為此，我萌生了為老英雄寫一部傳記的想法。張富清是這樣一位近乎完美的時代楷模，他用一生不改的初心書寫了共產黨員的忠誠，用一生不變的純樸塑造了共產黨員的崇高，用一生不悔的奮斗詮釋了共產黨員的誓言。在改革開放取得輝煌成就的新時期、國家處于繁榮昌盛的新時代、人民生活進入豐富多彩的新階段，張富清隱藏功名、淡泊名利、永葆初心的崇高精神，自然而然地成為我們這個偉大時代的精神坐標。在《張富清傳》創作之初，我就定下了“為新時代立一座雕像”的愿景，想讓這座雕像成為這個時代最有力量、最具感召力的偶像之一。2022年12月20日，張富清因病在湖北武漢逝世，走完了他98歲的壯麗一生。英雄已逝，精神長存?！稄埜磺鍌鳌芬粫焕嫌⑿鄣募胰撕陀H友當作最好的哀思寄托擺在了他的遺像下。我想，這是張富清家人對他最有意義的追思，也是我獻給老人的最好紀念。

記 者：《張富清傳》以8個“世紀之問”開篇，從“血戰永豐”起筆，到“初心永恒”作結，26個精心選取的故事形成26個章節，完整勾勒了張富清無私奉獻的一生。在您看來，報告文學應如何避免“類型化”書寫，而從文體層面“穿透”題材，完成“超越事象的追尋”？

鐘法權：報告文學最易完成的是“報告”，最難實現的是“文學”。如何做到從文體層面“穿透”題材本身，這需要作者拿出“十八般武藝”，使“報告”與“文學”兩者共生兼備?！稄埜磺鍌鳌返膭撟鬟^程其實就是一個思考“怎樣記錄”的過程。表現張富清平凡而又波瀾壯闊的一生，需要像巴爾扎克所說的那樣，做好書寫英雄一生的“記錄員”。從何處記錄？怎樣記錄？我注重宏觀把握，也強化微觀透視。由于老英雄年事已高，所以我的采訪首先從外圍開始，每一個采訪對象都很寶貴，每一個細節我都要親自到“現場”去看，盡可能地多方核實。比如寫“鐵匠鋪”那一節，采訪那天我冒著暴雨趕到了革勒車鎮，親眼見到了當年張富清動員鐵匠楊圣和徒弟們一起建造的水輪發電機，親身感受到了小鎮居民從松油燈、煤油燈到用上電燈的那種喜悅和幸福。采訪完成后，在作品結構上我也下了很大功夫去摸索、梳理，從中外傳記經典中汲取了很多有益于寫作的養分。在張富清人生的重要轉折點上進行了如實記錄，通過“奴仆”“瓦子街的轉折”等，讓讀者對英雄的身世有了清晰的了解；“風暴”一節，讓讀者對張富清在特殊歲月里一心向黨的忠誠有了更深入的了解；通過“找水”，還原張富清急人民之所急、想人民之所想的愛民之心?！斑B心路”中，張富清攀絕壁、放炮開山的壯舉，記錄了他一心為民、不怕難、不怕犧牲的獻身精神……正是這些對歷史原模原樣的記錄，使英雄的形象更加高大真實起來?？梢?，堅守報告文學“真實”的底線，并不是簡單的取舍，而是需要在人物偉大而又平凡的人生長河中提煉出“真金白銀”，確保重大典型人物在真實的記述中凸顯崇高，通過對故事的精準描繪與生動敘述，讓讀者穿透歷史的迷霧，發現事物的本質和歷史的真實。

在創作之初，我就給自己立下了一個寫作要求：盡可能少用人物對話，盡可能不發感慨議論、不簡單羅列“事跡材料”，力爭做到一個故事就是一個畫面，讓無數的畫面使作品既好看又豐滿。因此這部作品中少有鋪陳、渲染與解釋，只有素描般的呈現。從頭至尾，我就像旁觀者一樣，不議論、不評價，只是充當了一臺“攝像機”的角色。由于采訪量很大、寫作素材很多，所以寫作的過程也是一個不斷取舍的過程。最終，作品傳達給讀者的，要么是生動的故事、直觀的場景，要么是鮮活的細節，就像4D影院中的呈現一樣，讓讀者“親聞”英雄人物的“原聲”，直接感悟其人生軌跡與初心。在書寫張富清的人生歷程時，我也當然地涉及了對不同時代中存在的一些“問題”的書寫，能不能通過一種中正、柔軟的態度來表達我們對歷史、對人的思考與認識？這也是我在寫作中一直思考的問題。

記 者：作為一名經驗豐富的報告文學作家，您亦有著多年的小說創作經歷，從虛構到非虛構寫作，從書寫大時代、大事件的群像類“報告”到寫好一個人、一生事的文學敘事，您的寫作觀都經歷了哪些變化？您如何理解報告文學的文學性與新聞性？

鐘法權：創作是個體的勞動，需要經歷不斷實踐、積累、錘煉、總結、提高的過程，以及從盲目模仿到自成一體，從混沌到覺醒，從量的積累到精品觀念的確立等。關于報告文學，我一直認為，它的文學性是最主要的，猶如一塊黃金，含金量的高低決定了黃金的成色與存世的時間。如果是處理歷史題材，就更需要作者在文學性上下足功夫，把史料寫活，讓人讀后有近在眼前、近在身邊之感。報告文學的文學性體現了作家的功力和文學境界，而其新聞性則如春夏秋冬的自然交替一樣，不應是一種刻意的追求。這其實也對應著報告文學寫作中的一個老問題，即如何把握藝術性與真實性的關系。對報告文學來說，沒有藝術表達的“真實”只能稱之為“羅列”。同時，也要盡量避免把浪漫的主觀臆想寫進來。另外，在寫作手法和理念上，我也一向反對作者“一感三嘆”的空泛議論。我曾讀到有的作品，幾十萬字中幾乎五分之一都是作者的感嘆和議論。作者為什么要感嘆、要議論？無外乎要煽情，無外乎擔心讀者“看不明白”，或是作者掌握素材太少而有意拉長文字。在我看來，報告文學只要挖掘得足夠深，把情節細節寫到位，自然就能起到“情到深處自然濃”的效果。報告文學的高度首先取決于選題立意的高度。報告文學要寫有價值的東西，無論是寫“大”還是寫“小”，都一定要給人以啟迪。當然，今天的報告文學已與百年前大有不同，但在寫作中我們還是應把報告文學特有的那種儀式感、歷史感呈現出來。我們依然要謳歌，但要注意不能“言過其詞”，不能把真實寫得“虛假”，要多想想還能不能寫出“不一樣”的東西。在《張富清傳》的創作中，我摒棄了報告文學創作中長期存在的模式化、概念化的英雄傳記“套路”，盡可能給讀者帶來一種情感飽滿、內容扎實的傳遞。我力圖用生動的文學語言寫一個接地氣的英雄人生，不僅寫英雄的偉大，也寫他的平凡與成長。我用故事切入又借助故事展開，讓精彩的故事和與生動的細節骨肉相連。

記 者：第八屆魯獎獲獎作品中，軍旅作家作品有6部，其中報告文學占3部，體現了近年來軍旅文學特別是軍旅報告文學的長足發展。軍旅生活給予了您哪些文學上的積淀與啟發？在您看來，寫好當代的軍旅文學還有哪些可以著力之處？

鐘法權：去年，我寫軍隊改革的小說《風過昆侖山》獲得了《解放軍文藝》雙年獎。這部小說的寫作中，其實就體現了我對當代軍事文學可以表現什么、表達什么的一些思考。追溯軍事文學的歷史，中國的古典文學中，《史記》有很大一部分記錄的就是戰爭。在人類歷史的進程中，軍事題材始終是文學創作的重要主題，古今中外產生了不少名著，像《三國演義》《水滸傳》《戰爭與和平》《靜靜的頓河》等。軍隊是一座特殊的熔爐，不僅教人怎樣走路、怎樣系好人生第一粒紐扣，還教人如何樹立正確的人生觀、價值觀和世界觀。軍隊是一個崇尚英雄又英雄輩出的地方，我曾在軍隊干休所短暫工作過，那里的老干部大多是老紅軍、老八路，他們無不經歷過生與死、血與火的戰爭考驗，不經意間講出的征戰故事都成為我日后創作的重要素材。軍隊也特別重視文學創作，各大單位以前每年都要舉辦軍事文學創作培訓班，不斷為部隊培養文學新人。我就是在這樣一個優越的環境里一邊寫著公文一邊進行業余創作，不斷得到激勵的。軍隊也是重大典型產生的搖籃，因此，以文學謳歌英雄、引領時代風尚，從來都是軍隊作家義不容辭的責任。張思德、董存瑞、黃繼光、邱少云、雷鋒等英雄模范之所以深入人心，與文學作品的謳歌有著緊密關系。如原總后青藏兵站部之所以成為一個英雄群體的符號，就離不開散文家王宗仁幾十年的不斷書寫。一個時代有一個時代的風貌，一個時代也需要先進典型的引領，在重大典型人物的書寫上，寫作者必須樹立精品意識，防止刻意“拉長”注水，要堅持文學性、思想性和真實性的高度統一。報告文學作家還要堅持深入生活的理念，多寫接地氣的，有煙火氣、鮮活性的報告文學作品，對已經成為歷史的人和事，少用個人想象和夾敘夾議的寫作方式?，F在我也有幸成為了“文學陜軍”中的一員，切身體會到文學大省對文學的重視、對作家的關心愛護。長期的軍旅生活，使得軍事題材仍是我最熟悉和熱愛的領域，這一畝三分地依然是我創作的故土原鄉。未來如何寫好我們今天的軍事文學，我認為還需要突破一些固有的局限。比如我們寫軍人艱苦奮斗、無私奉獻的犧牲精神，這當然是軍事文學的永恒主題之一，但是今天的書寫不能與時代割裂開，我們還要寫現代的生活、現代的軍隊，要把軍事文學放在新時代的背景下去打開新的文學空間。

記 者：您的另一部報告文學作品《硝煙中的號角——百戰英雄王占山》入選中國作協重點作品扶持項目。從張富清到“七一勛章”獲得者王占山，魯獎的肯定對您同類題材的寫作帶來了哪些影響？您認為一個優秀的報告文學作家應具備哪些基本素質？未來您還有哪些想要踐行的寫作目標？

鐘法權：一位優秀的報告文學作家，首先應該是一位好作家。身為作家，就要讓自己的作品體現出強烈的思想性，同時還要展現出良好的文學功底。作為報告文學家，尤其還要做到腿勤、口勤，只有親眼“見到”，作家才能真的想到、寫到。同時，一名優秀的報告文學作家還要有崇高的使命追求，有對文學的無限熱愛和不斷進行自我挑戰的創作自覺。榮獲第八屆魯獎于我來說是一種肯定、一種鞭策、一種激勵，使我要創作文學精品的意識更加自覺、強烈。一個作家如果沒有對精品的追求和自我超越的精神，那他接續創作的作品要么將原地踏步，要么就會后退。一個成熟的作家，其作品的體裁、內容和方式應該是豐富多彩的而不能拘泥于一種。法國作家羅曼·羅蘭除了寫《貝多芬傳》《米開朗基羅傳》《托爾斯泰傳》等名人傳記，還寫出了長篇小說《約翰·克利斯朵夫》等名著。魯迅先生既寫小說、詩歌，還寫散文、雜文等等。如今，我們有幸處在中國發生巨大變革的新時代，現實生活就是一個奇妙無窮的世界，給作家提供了豐富的文學想象。在創作《張富清傳》之前，我已完成了長篇小說《重生》的初稿，完成《張富清傳》之后，我又對《重生》進行了認真反復的打磨，同時還創作完成了紀實文學《硝煙中的號角》《為珠峰測高的人們》等。我始終堅信，一個作家只有不停地寫作，才有不斷接近文學高峰的可能。作家只要把謳歌人民、謳歌英雄、謳歌新時代作為己任，堅持不懈、持之以恒地在文學道路上持續發力，就能創作出與時代同行的磅礴之作。