中國作家協會主管

2023年北京圖書訂貨會期間，中華讀書報記者采訪了部分涉足網絡文學的出版人、學者和近期有新作推出的網絡作家。

網絡文學走向線下

安徽文藝出版社社長姚巍在圖書訂貨會上接受記者采訪時表示，經過數年的深耕細作，安徽文藝出版社的網絡文學出版物已規模初現。五年來，安徽文藝出版社持續出版了唐家三少、愛潛水的烏賊、孑與2等一系列網絡文學頭部作家作品?，F在又推出了以齊橙《何日請長纓》為代表的立足當下、謳歌新時代中國人民的拼搏奮斗和實踐創造的現實題材網絡文學作品，引領現實題材網絡文學出版風潮。這本書是齊橙創作的第四部工業史題材網絡小說，聚焦國企改革，期盼工業崛起，描寫了我國改革開放后重工業發展的歷程，反映了我國科技創新、制造業發展的成就和亮點。此前他的幾部作品，如《工業霸主》講述的是工業情懷，《材料帝國》展現的是科技之美，《大國重工》探討了舉國體制，而《何日請長纓》側重的是管理創新和企業家精神。

浙江文藝出版社推出了烽火戲諸侯的《劍來》第六輯、月關的《逍遙游》、施定柔的《星河遠人》；漓江出版社將推出《中國網絡文學雙年選（2020-2021）》男頻卷和女頻卷；海峽文藝出版社將推出《汴京上元局》《重卡雄風》、夜行貓網絡文學作品叢書、網絡文學前沿探索叢書、網絡文學理論評論年選叢書、《網絡文學觀察與評價》《破境——網絡文學名作細評》等。

從2008年的《迷宮蛛》（上中下三冊）開始，浙江文藝出版社陸續出版一系列的網絡文學作品，《后宮·甄嬛傳》《羋月傳》《瀝川往事》《燕云臺》《劍來》等都取得了社會效益、經濟效益雙豐收。憑借“網絡文學精品+影視聯動”的出版理念，浙版網文不斷深耕，打造出一條億元級別的產品線，累計造貨碼洋達2.4億元，實現銷售7500萬元。其中《劍來》系列2020年推出后造貨碼洋已達5000萬元，銷售收入1200萬元，對浙江文藝出版社的貢獻比起莫言作品系列不遑多讓，成為該社經濟支柱之一。

漓江出版社多年來也將不少優質網文轉化為實體書出版。自2015年起，該社就和北京大學網絡文學研究論壇合作出版《中國年度網絡文學》男頻卷和女頻卷，加入“漓江年選”大系。

海峽文藝出版社從2017年開始關注網絡文學，以主流化、精品化為目標，積極推動網絡文學線下紙質出版。海峽文藝出版社社長、總編輯林濱介紹，該社自2018年開始建設“優秀網絡文學圖書板塊建設及融合發展項目”和“洪流”網絡文學系列叢書品牌。2018年，該社推出《中國網絡文學二十年》典文集和好文集兩種，對網絡文學20年的發展進行系統梳理，此后陸續推出雙年選。

該社出版的《宛平城下》獲評2019年度中國好書，《重卡雄風》入選中宣部2022年主題出版重點出版物選題，《大唐不良司》（4冊）泰文版目前在泰國面世銷售，《當代文學的轉型與新創：互聯網時代的文學史觀察》也入圍了第八屆魯迅文學獎文學理論評論獎。

網絡文學探索全鏈路運營

20世紀90年代后期，一批知名網絡文學寫手的作品被出版社選中，推出了大量紙本，按照傳統出版的運作方式進行宣傳推廣，深受讀者歡迎，知名度和影響力得到進一步提升。

進入21世紀，網絡文學出版平臺經歷了由門戶網站到文學集團的變化。網絡文學商業生產機制逐步建立并完善后，網絡作品以類型文學的方式大量生產，商業資本等多方力量介入其中，IP（原指知識產權）開發成為經營重點。

林濱分析，目前，網絡文學出版活動方式主要可概括為三種：數字化出版（網絡出版）、實體化出版（紙質出版）與跨媒介出版，呈現出去作者化、圈層化、即時性、高互動性、產業化等特征。

浙江文藝出版社在注重網文高品質出版的同時，積極推動“出版+”融合模式，借助抖音等新媒體渠道，積極尋求網文IP全鏈路運營通路的突破。

該社副總編柳明曄在采訪中表示，目前像《劍來》周邊的開發就非常成功?！熬W文是IP的核心，是所謂全鏈路的源泉活水，但是由于各個產業鏈業態壁壘很深，版權分割現象嚴重，中國好故事沒有形成全球大IP?！彼J為，像漫威、迪士尼那樣，把一個故事開發出完整的IP鏈路，從出版，到影視、漫畫、動畫、主題公園、沉浸式體驗場館，再到周邊制作生產，向全球延伸，是網文的未來業態。遺憾的是，大多數網文最初沒有意識到這些，所以作者分授權出去之后，各個平臺無法達成一致，致使故事未能形成最強輻射力。

在她看來，雖然出版社面臨著新媒體、短視頻越來越重的沖擊，但又有獨特的競爭優勢，那就是對內容的理解和把握，尤其是對于優質內容的發現和提升。只有高品質的內容，才是講好中國故事的決勝之道。

柳明曄說，面對種種挑戰，浙江文藝出版社愈加強調堅守本心，不隨波逐流，努力朝著助力網文打破壁壘，實現精品化、全鏈路發展的方向前進。

漓江出版社總編輯張謙則說：“傳統出版社與網絡文學平臺聯合推出一部作品，最好從流程再造開始布局，在編輯加工階段就引入互聯網思維，并在作品預熱、發布、宣發、運營等出版全流程中，借助網文平臺的富媒體資源，達成1+1>2的合作效果?！?/p>

張謙表示，這是一種關乎項目內容、媒介形態、推廣模式乃至合作流程的新探索。在這樣的創新實踐中，文學編輯不再只作為案頭的文本工作者存在，而是進化為掌握全流程的項目主管。

漓江出版社正在探索不一樣的轉化及合作模式。比如一個紙書選題，能否同時以網絡文學的形態推出？《重生：湘江戰役失散紅軍記憶》，就是基于這樣的底層邏輯，與網絡文學平臺掌閱科技深度合作、聯合打造的一部重點作品。該書以多年來對掉隊紅軍、紅軍后代的親自采訪為基礎，以口述史實錄的形式，記錄了22位湘江戰役失散紅軍的從軍故事?！吨厣芬跃W絡文學和紙質書的形態同步出版后，反響巨大，入選了“優秀現實題材和歷史題材網絡文學出版工程”、中國音數協2022年數字閱讀推薦作品、2022年廣西優秀數字出版項目等。

作為迅猛發展的新生事物，網絡文學最初的生長是野蠻的，這種野蠻導致了良莠不齊的網絡文學生態環境。因其寫作、發表的門檻低，似乎只要會碼字的，就可以進行網絡文學創作，致使其數量非常龐大，質量拔尖的很少。因為大數據的支撐，為了博取流量，網絡文學的類型化特別嚴重，這對于文學的健康發展并非好事，它會讓讀者的閱讀面、關注面變得過于狹窄。

“當然，好的網絡文學作品仍然存在，特別是近年凈網行動以來，由于政府管理部門的大力介入，網絡文學的發展逐漸有序化，也產生了為傳統文學界認識并接納的需求，而我們漓江社所做的，正是希望能夠在網絡文學主流化的進程中貢獻力量?！睆堉t說。

傳統文學編輯能做什么

網絡文學與出版社的結緣渠道多樣，有的是朋友口碑推薦，有的則是編輯自己在選題中發現，或從網站上綜合評估后簽約。柳明曄說，“出版過程中，我們重點對原稿的思想縱深、立意進行把關，建議修改，更主要的是對來自網絡的過于口語化、不規范的文字表達進行修改和潤色，使其更符合出版要求。與傳統文學作品比較而言，網文往往體量大，語言相對粗疏，前后文不一致和錯訛之處較多，需要責編在這些方面加大力度完善提升?！?/p>

該社出版的《他從暖風來》《天圣令》連續兩屆入選了國家新聞出版總署“優秀現實題材和歷史題材網絡文學出版工程”；《天圣令》《曠世煙火》也入選溫州市“五個一”工程，即將出版的《北斗星辰》則是中國作家協會2021年強國夢主題重點扶持項目及七貓中文網第一屆現實題材征文大賽最佳IP價值獎獲獎作品，并作為推薦作品出現在中宣部的宣傳片中。

張謙介紹說，年度網絡文學能夠順利出版，得益于北京大學教授邵燕君主持的北大網絡文學研究論壇多年來的持續關注與研究。他們有自己的網絡平臺，每年推出年榜，立足于專業性，以文學性為旨歸，在參照各主要文學網站榜單和粉絲圈口碑的基礎上，篩選具有較高文學性乃至經典性指向的作品?！袄旖赀x”多年來在堅守傳統的同時，也不忘開拓創新，這也是它一直以來能夠成為業內同品類圖書領跑者的原因所在。

在談到重點作品和出版社合作時，林濱說，一是與作協與研究機構密切保持聯系；二是關注重要作者，攜手平臺，保持長期合作關系；三是關注重要評選活動中的網絡文學作品，延伸作品價值。網絡文學線下出版更多時候是作者（平臺）和出版者的雙向奔赴?！吨乜ㄐ埏L》入選國家新聞出版署“優秀現實題材和歷史題材網絡文學出版工程”后，他們第一時間聯系取得小說版權，在尊重創作規律和出版規律的前提下，提出主流化、精品化的方向并精心編輯出版。

“不同的文學媒介具有不同的生產機制和盈利模式，但都需要遵循文學的基本特性和規律。網絡文學作品在線上發布時，受更新連載的方式和讀者的閱讀接受影響，往往體量巨大。當網絡文學作品走向線下出版時，受圖書容量等限制，編輯需要在保持作者創作個性和作品特色的前提下，與作者就作品的思想性、藝術性作深入溝通，自覺推動作品修改以主流化和精品化為方向掘進?！绷譃I說。

評論家在做什么

網絡文學專家也多有新作。

學者馬季先后推出了《網開一面看文學：中國網絡小說批評》《百年中國通俗文學價值評估·網絡文學卷》和《中國網絡文學簡史》?！毒W開一面看文學》（中國書籍出版社）是一部網絡文學理論和評論作品集，分為源頭、大勢、趨向、文本和對話五部分，涵蓋網絡文學的諸多方面，從創作實際出發，關注網絡文學成長過程中的核心價值趨向，對網絡文學的現狀進行了理論梳理?！栋倌曛袊ㄋ孜膶W價值評估·網絡文學卷》（江蘇教育出版社）則在百年通俗文學的大視野中勾勒出網絡文學的發生機制和發展歷程。

自1999年10月參加網易舉辦的“中國網絡文學評選”活動算起，著名評論家、中國當代文學研究會原會長白燁介入網絡文學已有20多年。他于2003年主持《中國文情報告》（又稱《文學藍皮書》），密切關注網絡文學自身的演進與成果，又特意觀察網絡文學作為新的文學板塊對于整體文學的撞擊與影響。他的視野不斷拓展，文學觀念與時俱進。最近由寧波出版社與杭州出版社共同出版的《新世紀文壇與新媒體文學》一書集中展示了白燁關于網絡文學與新媒體文學的思考，由遠及近地對網絡文學進行了多層面、多角度的透析，既有學理價值，也有史料價值。

“毋庸諱言，靠近傳統文學的價值觀念與審美趣味，使我看待網絡文學作品時，不可避免地帶有濃重的傳統文學的色彩，因此對于網絡文學的觀感與認識也經歷了一個從猶疑到寬容，再到重視的過程?！卑谉钐孤实卣f，迄今，坐在傳統文學的位置上看待網絡文學的基本狀態仍沒有多大改觀，而且也很難改變。但他認為，這種不新不舊的姿態，也為當下所需要。它至少可以起一個中介與橋梁的作用，為傳統文學與網絡文學的相互走近牽線搭橋，為傳統文學與網絡文學的相互影響添柴加薪。

“新世紀20年中網絡文學的異軍突起，給當代文學帶來的沖撞與變化是巨大的、結構性的，甚至是革命性的?！卑谉钫J為，網絡文學及其相關現象與形態的出現與繁衍，事實上已經給當代文學的發展進程劃出了一條顯而易見的分界線。從21世紀開始，當代文學的基本結構與總體樣貌在發展演進中徹底改變了，而且這樣的改變才剛剛拉開序幕。它一定會從文學領域輻射到文藝領域、文化領域，乃至影響整個社會生活。

另外由評論家梁鴻鷹、何弘主編的《中國網絡文學研究年編》，目前已出版2020、2021兩部年編,以現象級網絡文學作品及IP改編為中心進行文本細讀，對政策引導、學院觀察的代表性成果系統輯錄，既有行業反思，也有藍圖展望，充分展現了網絡文學的勃勃生機。姚巍說，安徽文藝出版社將以此為契機，進一步加大培育力度，拓展合作路徑，深耕選題，提升服務，布局網絡文學研究陣地，發掘更多優質的網絡文學作品。